Kas negerai su siužetu garsiojoje franšizėje.

Po dvejų metų garsiajai Gigerio monstrui sukaks 40 metų. Per mažiau nei keturis dešimtmečius buvo išleisti penki filmai (pakeliui), daugybė žaidimų, komiksų ir knygų. Įjungta Šis momentas Visi filmai ir paskutiniai du žaidimai, įskaitant nesėkmingą ir kritikų pripažintą „Aliens: Colonial Marines“, yra laikomi oficialiu kanonu.

Tačiau atsidavę gerbėjai nesutinka ir nemano, kad tam tikri žaidimai ar filmai yra kanono dalis. Atėjo laikas suprasti paveikslų kanoniškumą ir pakalbėti apie siužeto nenuoseklumus.

"Svetimas"

Pirmąjį filmą galima laikyti atskiru kanonu, nesusijusiu su Jameso Camerono veiksmo filmu ir vėlesniais tęsiniais. Vėlesnių paveikslų kanoniškumo problema slypi būtybės gyvenimo cikle, kuris buvo atmestas „Alien“ tęsiniuose.

Ateivis atsirado iš Gigerio piešinio Necronom IV, kuriame pavaizduotas kažkas su faline galva, burna ir dantimis. Galutiniame variante falinių formų atsisakyta.

Necronom IV

Nei vienas paveikslo tęsinys nepalietė seksualinių poteksčių taip, kaip Ridley Scotto filme. Iš pradžių santykiavimas su veidą apkabinusiu žmogumi buvo interpretuojamas kaip oralinis išprievartavimas, o Space Jockey laivas sąmoningai atrodo (žiūrint iš viršaus) kaip apatinė liemens dalis su trimis skirtingomis makštimis. Gigeris buvo aiškiai įkvėptas moteriškų lytinių organų kuriant facehugger.

Įėjimas į laivą

facehugger modelis

Tam tikra simbolika buvo tame, kad Nostromo įgulos nariai tiesiogine prasme pateko į motinos įsčias, užpildytas ateivių kiaušiniais. Androidas Ash buvo sužavėtas būtybe, laikydamas ją gražiu ir tobulu organizmu. Ši simbolika ypač sužavėjo aktorę Veronicą Cartwright, kuri filme atliko Lamberto vaidmenį.

Ridley Scottas ir Veronica Cartwright vėliau paskelbė gerbėjų teoriją, kad ateivis išprievartavo Lambertą, įėjęs į jos kirkšnį ir perpjaudamas kūną iki gerklės. Tai taip pat buvo patvirtinta pirmojo filmo „Alien: Isolation“ DLC, kuriame žaidėjas galėjo pamatyti, kaip Lambertas suplėšytas į gabalus.

Prieš išprievartavimą

Vėlesni paveikslai vis labiau nutolo nuo seksualaus Gigerio biomechaninio dizaino ir idėjų. Po Alien Gigeris tapo dažnu svečiu mažo biudžeto B kategorijos siaubo filmuose (Special, Killer Condom), jo idėjos buvo pernelyg provokuojančios Holivudo blokbasteriams.

Gigerio išrastas ateivis buvo labai aukštas, maždaug dviejų metrų ūgio (apie 2 metrus ir 20 cm). Padaras turėjo skaidrią galvą su aiškiai matoma kaukole. Žiūrint iš priekio, ji priminė standartinę žmogaus kaukolę.

Giger su kaukole ir Alien be permatomo galvos apdangalo

Pirmajame filme Ridley Scottas stengėsi nerodyti būtybės detaliai, kad žiūrovas neįtartų, jog žmogus sėdi užsienietis kostiume, o visa įtampa akimirksniu dingtų. Taip pat nebuvo termino „ksenomorfas“, todėl padaras buvo tiesiog vadinamas „It“ arba „Alien“.

Dažniausiai jis judėdavo ant užpakalinių kojų, bet jei reikėdavo kur nors lipti, naudodavo visas keturias galūnes. Pirmosios „Alien“ versijos įpročiai buvo išsamiai parodyti žaidime „Alien: Isolation“. Dėmesingi žaidėjai galėjo pastebėti elgesio skirtumus, palyginti su ksenomorfais iš kitų paveikslų ir žaidimų. Kažkas linksminosi, kad Ateivis taip garsiai trypčioja.

Kadras iš filmavimo

Ateivių karalienių pirmojo filmo visatoje nėra. Kosmoso žokėjų (vėliau inžinierių) rasė ateivius naudojo kaip lėtai veikiantį biologinį ginklą. Priešingai populiariems įsitikinimams, ksenomorfas nesimaitino kitais organizmais, o tuo labiau neryja smegenų, kad pasistiprintų savo sveikata, kaip parodyta žaidimuose.

Ateivis pirmajame filme yra biologinio žudymo mašina, dirbtinai išaugintas biomechaninis androidas. Kiekvienas asmuo atliko gimdos funkciją ir galėjo savarankiškai sukurti avilį tam tikroje srityje. Pirmajame filme tokia teritorija tapo laivas „Nostromo“. Ateivis žudė žmones, išsivežė jų kūnus į savo namus, kur vėliau panaudojo juos kaip biologinę medžiagą kiaušiniams kurti.

Bretto kūnas Gigerio studijoje ir kiaušinyje

Giger piešinys: Dalasas virsta kiaušiniu

Ir filme

Kiaušinius primenančiuose kokonuose vyko procesas, kurio metu lipni ateivių sekretas buvo naudojamas simbiozei su gyva ar negyva medžiaga. Vėliau medžiaga lėtai suyra ir, padedant rūpestingai ateiviui, pavirto į pažįstamą kiaušinį su veido kabliu.

Filme buvo parodyta, kad Ripley pabėga su Nostromo, tačiau pakeliui netyčia patenka į ateivių avilį. Jame ji randa Bretto kūną, kuris beveik visiškai suskilo kiaušinyje, taip pat gyvą kapitoną Dalasą, maldaujantį Ripley jį nužudyti.

Pasak režisieriaus, filmo pabaigoje scena sulėtėjo, todėl buvo iškirpta iš teatro versijos. Vėliau jis buvo įtrauktas į režisieriaus filmo iškarpą, išleistą 2003 m. DVD formatu.

Mes išimame pavojingiausius monstrus iš kosmoso gelmių.

Azartiniai lošimai https://www.site/ https://www.site/

Ateiviai arba ksenomorfai iš to paties pavadinimo filmų serijos yra bene baisiausi ateivių monstrai kino istorijoje. Baisu, nes jie yra apgalvoti. Scenarijaus autorius Danas O'Bannonas ir menininkas Hansas Rudy Gigeris išsamiai apibūdino šio „tobulo organizmo“ biologiją, naudodami tikrus pavyzdžius. Dėl šio turtingo fono mirtini ateiviai jaučiasi tokie tikri.

Kas tavęs nenužudo...

Ateivių gyvenimo ciklas susideda iš keturių pagrindinių etapų: kiaušinio, veido apkabinimo, krūtų laužymo ir suaugusiojo formos. Ateivių kiaušinėliai, arba ovomorfai, yra gana dideli – maždaug metro aukščio. Ateivių karalienė padeda juos nuošalioje vietoje. Kiaušinių paviršius padengtas tankia geltonai žalia odele, apsaugančia nuo šalčio, karščio ir vakuumo. Tiesą sakant, ovomorfai bijo tik ugnies. Kokonuose yra maistinių medžiagų atsargų, tačiau jei jos išsenka, kiaušinis išleidžia šaknis, kad surinktų mikroelementus iš dirvožemio.

Iš viršaus kiaušiniai turi būdingą kryžiaus formos plyšį. Paprastai jis yra sandariai uždarytas, apsaugodamas turinį nuo pažeidimų. Tačiau kai šalia yra potenciali auka, ovomorfas „atgyja“ ir atsiveria. Matyt, jis turi primityvius jutimo organus, leidžiančius užfiksuoti vibraciją ir šilumą.

Iš atidaryto kiaušinio iššoka facehugger. Iš išorės jis primena didelį skorpioną: aštuonios kojos ir lanksti stipri uodega. Palikęs kokoną, facehugger pašoka, atsistumdamas uodega, arčiausiai Gyva būtybė užkrėsti jį embrionu.

Kūrėjas "Svetimas", scenaristas Danas O'Bannonas, tokį veisimosi modelį pasiskolino iš žemiškų vapsvų raitelių, su tuo skirtumu, kad vapsvos kiaušinius deda tiesiai į aukų kūnus, be jokių veidų apkabinimų. Iš filmo „Ateiviai“ ir iškirptos scenos pirmoje dalyje žinome, kad ateiviai turi kažką bendro su vorais. Jie apvynioja savo aukas lipnia medžiaga ir palieka jas gyvas šalia kiaušinių, kad išsiritę veidų glėbiai iš karto galėtų kibti į darbą.

...Vėliau tave suvalgys

Ksenomorfo kūdikis auga labai greitai, pilnai subręsti užtrunka mažiau nei parą. Tačiau augimą galima sustabdyti panardinant šeimininką į sustabdytą animaciją. Embrionas išskiria medžiagas, kurios pašalinamos iš žmogaus kūno per prakaitą, ašaras ir šlapimą ir tarnauja kaip „identifikavimo ženklas“ suaugusiems ateiviams. Jie nepuola užsikrėtusio žmogaus ir net saugo jį tol, kol jis negali pakęsti jų giminaičio.

Paskutinėmis augimo valandomis monstras tampa toks didelis, kad suspaudžia organus ir sukelia skausmą nešiotojui. Netrukus gimsta krūtinė. Šis terminas labai tiksliai apibūdina Ateivio gimimo būdą. Kūdikis, turintis didžiulę jėgą, prasiskverbia pro krūtinę ir pasilenkia su būdingu švilpimo verksmu. Tikriausiai jis, kaip ir dera naujagimiui, įkvepia pirmąjį kvapą. Argi ne malonu?

Ką tik gimę ateiviai yra geltonai rudos spalvos ir primena pusės metro gyvatę ilga galva, be akių ir dantyta burna. Taip atrodė jaunasis monstras pirmajame Ateityje. Antrajame filme krūtinės laužytojos turėjo rankas, o filme "Svetimas 3" net kojos. Apskritai trečioje dalyje naujagimis labiausiai panašus į suaugusįjį. Krūtų laužtuvų išvaizdos skirtumai paaiškinami tuo, kad embrionas pasisavina aukos DNR. Ateiviai paveldi daugybę savybių iš savo šeimininkų. Taigi, monstras iš „Alien 3“ judėjo ant keturių kojų, nes jo vežėjas buvo gyvūnas.

Iškart po gimimo Ateivis dar neturi apsauginio gaubto. Jis labai pažeidžiamas, ypač ugnies. Jauni monstrai auga labai greitai. Bet jei jiems pavyksta rasti maisto – pavyzdžiui, savo nešiotojo lavoną – ateiviai užauga per dvi ar tris valandas, nusimeta seną odą ir virsta suaugusiu žmogumi.

Visavertis ateivis atrodo kaip vabzdžio ir roplio hibridas, šiek tiek aukštesnis už žmogų. Jis išsiskiria ilga ovalia kaukole, teleskopiniu dvigubu žandikauliu vietoj liežuvio ir akių nebuvimu. Pastaroji šiluminių ir elektromagnetinių receptorių pagalba netrukdo Ateiviui matyti net tamsoje. Jie yra visoje galvoje ir suteikia „vaizdą“ 360 laipsnių kampu. Tačiau nuo "Testamentas" sužinojome, kad ksenomorfų vizualinis pasaulio suvokimas yra maždaug toks pat kaip ir žmonių.

Ateivis yra nejautrus ugniai, turi rūgštų kraują ir nespinduliuoja šilumos, todėl yra nematomas infraraudonųjų spindulių diapazone. Šis monstras yra daug stipresnis už žmogų. Vietoj skeleto jo kūnas turi tvirtą raumeninį-kremzlinį karkasą, kurio standumas Ateiviui pageidaujant gali keistis. Tai leidžia jam įlįsti į siaurus tarpus, atlaikyti stiprų smūgį ir parodyti lankstumo stebuklus. Monstras puikiai lipa bet kokiu paviršiumi ir gali judėti sienomis ir lubomis. Ir kur ateivis eitų, visur jis palieka lipnią medžiagą. Tai tikriausiai jo gyvenimo produktas.

Ji gimsta taip pat, kaip ir paprastas Ateivis, turi didesnę galvą su būdinga kaulo „apykakle“ ir augimu lenkia kitus asmenis. Kiaušiniams dėti ji iš pilvo išleidžia ilgą gleivinį vamzdelį, kurio pagalba suformuoja lizdą arba, kaip kartais vadinama, avilį. Jei reikia apsaugoti lizdą nuo priešų, gimda gali atsiskirti nuo „gimdymo vamzdelio“ ir judėti savarankiškai. Su paprastais Ateiviais karalienė palaiko telepatinį ryšį, kurio pagalba valdo visą savo avilį. Apskritai ateivių visuomenė primena skruzdėlę ar bitę.

Filmas „Svetimas: prisikėlimas“ supažindina mus su kitu ateivių dauginimosi būdu. Dėl trumparegių mokslininkų eksperimentų karalienė sugebėjo absorbuoti žmogaus DNR ir išauginti ne „gimdymo vamzdelį“, o pilnavertę gimdą ir atsivesti jauniklius, kaip ir žmogus. Filmo pabaigoje karalienė pagimdo žmogaus ir ateivių hibridą, kuris paveldi naudingiausias ir pavojingiausias abiejų rūšių savybes. Tiesą sakant, jis yra labiau žmogiškas nei ateivis. Jis laiko Ripley savo motina ir nužudo jį pagimdžiusią karalienę.

Mes tiek daug žinome apie ateivius, bet tiek mažai. Tik neseniai pasirodžiusio filmo Alien: Covenant dėka mes pagaliau išsiaiškinome, kaip ir kas sukūrė pirmuosius ksenomorfus. Ridley Scottas planuoja sukurti dar kelis filmus, o kokių atradimų apie šiurpias būtybes jis mums paruošė, gali spėlioti.

Vienas iš pagrindinių Camerono papildymų ateivių mitologijoje yra karalienė, milžiniška būtybė, kuri filmo pabaigoje persekioja Elleną Ripley. Iš kur ji atsirado?

„Vabzdžiuose – pavyzdžiui, skruzdėlėse ar termituose – nesubrendusi patelė, viena pirmųjų apvaisinta, užauga nauja karaliene, o patinai virsta darbininkais ar kariais. Karalienė nustato būsimo dėjimo vietą (karščio temperatūrą). stotyje esantis šilumokaitis idealiai tinka kiaušinių inkubacijai) ir užima sėdimąją padėtį. Patinai ją prižiūri, kai jos pilvas išsipučia nuo kiaušinėlių. Ir dronai, ir kareiviai taip pat ruošia statybinę medžiagą lizdui padidinti, sukurdami jame nišas, kuriose jie patys gali būti, o maisto atsargos nesibaigs (t.y. kol karalienė nepanaudos visų kolonistų) Būtent tokioje padėtyje atvykstantys desantininkai juos gaudo.

Klausimas, kuris daugelį metų glumina franšizės gerbėjus: kodėl ateiviai vienus žmones žudo, o kitus atrenka implantuoti?

„Vienas, žinoma, painus būtybių elgesio aspektas (taip pat ir „ “) yra tai, kaip jie nusprendžia savo grobio likimą: kartais kareivis pagauna auką, kad paverstų ją maistu karalienei ir jos palikuonims, kartais – tiesiog nužudo. Pavyzdžiui, kapralas Ferro buvo nedelsiant nužudytas, o Buožgalvis ir beveik visi kiti kolonistai buvo paversti kokonais, pritvirtintais prie sienų ir lemta tapti būsimų šiukšlių maistu. Darant prielaidą, kad ateiviuose, bent jau artimuose, yra žvalgybos Karalienė – tuomet gali būti, kad šie sprendimai buvo taktiškai pagrįsti. Ferro buvo reali grėsmė, skrido iki galo ginklais pripildytu nusileidimo aparatu. Naujakuriai buvo neginkluoti ir praktiškai bejėgiai, todėl buvo lengvas grobis."

Neabejotinai Cameronas padarė puikų darbą parodydamas, kas yra ateiviai. Bet iš kur jie atsirado?

Ridley Scotto filme „Ateivis“ Nostromo įgula laivo kajutėje aptinka kiaušinių sankabą, o centre – negyvas padaras su suplyšusiu šonkauliu, sėdinčiu piloto sėdynėje. Jis laikomas kosminiu žokėju. Kas tai?

"Akivaizdu, kad tai buvo pilotas vienviečiame laive, atliekantis solo skrydį. Tikriausiai jo tėvynėje jie žinojo apie jo dingimą, bet manė, kad beprasmiška atlikti paieškos operaciją, siekiant išgelbėti mirčiai pasmerktą giminaitį. savanoris arba šauktinis, sutikęs dalyvauti pavojingose ​​šių organizmų biologinės izoliacijos misijose. Jis galėjo būti karo lakūnas, gabenęs kiaušinius, kurie tarnavo kaip mirtinas biologinis ginklas kokiame nors senovės tarpžvaigždiniame kare, apie kurį žmonija nežinojo. Skrisdamas jis galėjo užsikrėsti."

Kaip žmogus, įlipęs į apleistą ateivių laivą ir išvydęs mirusį ateivį, gali nepajusti jam gresiančio mirtino pavojaus?

"Na, taip, Dalasas, Kane'as ir Lambertas pamatė mirusį ateivį, ir tai jų nesustabdė. Žmogaus smalsumas yra didžiulė galia."

Filme „Ateiviai“ veiksmas vyksta po 57 metų, o Ripley visą šį laiką praleido miegodamas. Kaip jai pavyko susidoroti su technologijų pažanga, kuri vyko bėgant metams?

„Pirmiausia užduokite sau klausimą: ar protingas ir stiprios valios žmogus iš 1930 metų gali išmokti 1987 metų technologijas, jei jam duodama keletą mėnesių treniruotis? Tuo metu jie turėjo automobilius (įskaitant kamščius), ginklus ir lėktuvus. , kai kurie skiriasi nuo šiandienos.Žvelgiant atgal, kas galėjo įsivaizduoti, kokį poveikį kompiuteriai ir vaizdo įrašai daro mūsų aplinkai šiandien?Galbūt technologijos pasiekė aukščiausią tašką arba stabilizavosi prieš „Nostromo“ skrydį, o pokyčiai po Ripley sugrįžimo buvo nereikšmingi.Jūs nuspręsk, tai netrukdo nei Ridliui, nei man.

Kaip Ridley Scottas nužudė ateivį.

Gegužės 18 dieną buvo išleista nauja istorijos apie vieną garsiausių ir baisiausių kosminių monstrų dalis. Žinoma, mes kalbame apie Ateivį. Mes jau žiūrėjome filmą ir palyginome jį su ankstesnėmis franšizės serijomis, sakome.

Pirma, šiek tiek istorijos, juk Alien turi turtingą praeitį.

1979 m.: Ridley Scottas mums suteikė mokslinės fantastikos siaubo

Viskas prasidėjo prieš 38 metus.

1979-ųjų gegužę pasaulis išvydo vieną baisiausių kino monstrų. Svetimas padaras iš filmo „Svetimas“ pagrįstai yra vienas žiauriausių ir mirtingiausių ateivių, su kuriais susidūrė filmų herojai. Išrado menininkas Hansas Gigeris padaras išgąsdino publiką: greitas ir aštrus, su rūgštimi vietoj kraujo, ištraukiamu antruoju žandikauliu ir absoliučiai beprotišku gimimo būdu. Tobula žudymo mašina.

Atmosferinė, verčianti baimę „Svetimas“ tapo fantastinio siaubo „klasika“.

1986 m.: Jamesas Cameronas padovanojo mums prabangų veiksmo filmą

Po septynerių metų genialusis Jamesas Cameronas nufilmavo paveikslo tęsinį, pavadintą „Ateiviai“. Savo atmosfera jis visiškai skyrėsi nuo pirmtako, tačiau tuo pačiu metu originalo gerbėjai filmą priėmė su kaupu. Retas reiškinys kine. Cameronas sukūrė įdomų veiksmo filmą, išplėtė visatą (pirmą kartą pamatėme ateivių karalienė), pripildė filmą charizmatiškų personažų ir savo laikui prašmatnaus veiksmo.

Tai buvo tobulas tęsinys. Cameronas pirmą kartą pademonstravo, kad istorijos tęsinys gali būti net geresnis nei originalas. Filmas ir šiandien atrodo puikiai.

1992 m.: Davidas Fincheris padovanojo mums prieštaringą trilerį

„Svetimas 3“, nufilmuotas 1992 m., nuvylė visuomenę. Čia nebuvo nieko stebėtino. Filmas „gimė“ iš skausmo: ilgą laiką jie negalėjo patvirtinti galutinio scenarijaus, kai kurios pastatytos dekoracijos galiausiai nebuvo naudingos, studija atsisakė Hanso Gigerio kūrimo. Taip atsitiko, kad režisierius Davidas Fincheris neturėjo santykių su prodiuseriais ir paliko projektą anksčiau laiko. Galų gale paveikslų montažas truko apie metus (!).

Istorija per tamsi. Absoliutus beviltiškumo jausmas, tvyranti atmosfera ir laimingos pabaigos nebuvimas suerzino serialo gerbėjus. Režisierius daugiausia dėmesio skyrė psichologiniam filmo komponentui, publika troško daugiau dinamikos ir buvo nusiminusi dėl ankstesnio filmo veikėjų mirties.

1997: Jean-Pierre Jeunet mums suteikė absurdą

Po pagrindinio veikėjo mirties trečios dalies pabaigoje (atsiprašau už spoilerį!), iš pirmo žvilgsnio istorija išsėmė save ir tęsinio nereikia. Tačiau Holivudo prodiuserių godumo jausmas nebuvo išsekęs. Taigi 1997 metais gimė „Alien: Resurrection“. Prancūzų režisierius Jeanas-Pierre'as Jeunet bandė maksimaliai išnaudoti absoliučiai silpną ir šiek tiek kliedesį sukeliantį scenarijų.

Be nepažįstamų žmonių įvairovės ir įspūdinga scena vandenyje, paveikslas buvo mažai prisimintas ir praktiškai nutraukė tolesnę franšizės raidą.

2012 m.: Ridley Scottas suteikė mums vilties

Prieš penkerius metus senelis Ridley Scottas grįžo į mokslinės fantastikos žanrą ir parodė pasauliui filmo „Svetimas“ prakartėlę. Filmas mitiniu pavadinimu „Prometėjas“ žadėjo papasakoti ateivių būtybių atsiradimo istoriją. Iš kur jie atsirado, kas yra jų kūrėjai ir visa kita. Nepasakojo. Banalus, nuspėjamas filmas su kvailais personažais ir kvailu neapdorotu scenarijumi. antimokslinis, absurdiška, neaiški.

Atrodytų, geras regėjimo diapazonas su tuščiu užpildu pagaliau palaidojo „Ateivį“. Bet ne, Ridley Scottui to nepakako, mes ir toliau tikėjome, kad garsusis serialas sulauks verto tęsinio.

2017 m.: Ridley Scottas padavė mums netikrą

Svetimas: Testamentas „turėjo tiesiogiai susieti“ Prometėją „su“ ateiviu. Tačiau vietoj to gavome filmą „Svetimas prieš plėšrūną“.

Scenarijaus impotencija

Pati filmo idėja ir filosofiniai potekstės atrodo gana įdomiai, tačiau visą istorijos atmosferą ir rimtumą žudo visiškas veikėjų kvailumas. Antrame filme iš eilės scenarijaus autoriai į tarpžvaigždines ekspedicijas siunčia visiškus idiotus. Jei iš pradžių užsimerki demencijos herojai- "na, gerai, tarkime, jie tikrai manė, kad čia nereikia skafandrų" arba "na, gerai, tarkime, kad viena iš herojų yra tiesiog isteriška ir nesusitvarkė su savo emocijomis stresinėje situacijoje". Tada įpusėjus filmui supranti, kad ir kas benutiktų, veikėjai elgiasi kaip avys, o tada į viską žiūri pro pirštus.

Istorija trypia praeities dalių kaulus, praktiškai neįvesdama nieko naujo, stereotipiškai kvadratu. Vaizdo eiga nuspėjama ir nuobodi. Jūs iš anksto suprantate net paskutinį posūkį, jis neliečia, nes nėra noro jaudintis dėl kvailų herojų.

Puiki vaidyba tik vienam personažui.

Neįmanoma įsijausti ir dėl mažo kiekvienam herojui skiriamo laiko, prastai parašytų idiotiškų dialogų ir neryškios vaidybos. Visiškai kartoniniai nonames. Apskritai tai tiesiog erzina. Ar tikrai astronautai priima tokius keistus personažus?

Jų fone puikiai ir įdomiai atrodo visas pagrindinio filmo veikėjo paslaptingumas, motyvacija ir žiaurumas. Net ir atsižvelgiant į tai, kad šis herojus puikiai vertina Aiziko Asimovo robotikos taisykles. Vieno žaidimas vokiečių aktorius sukelia daugiau siaubo nei bet kuris iš ksenomorfų filme.

nuobodus veiksmas

Kodėl mums patinka ateivių filmai? Už įtampą ir atšiaurią atmosferą, kas vyksta. Pamiršk tai. Sėdėdamas žiūrovo kėdėje tik stebiesi personažo neapdairumu ir stebi jo nuobodžią nuspėjamą žmogžudystę. Ridley Scottas didžiąją dalį filmo kopijuoja savarankiškai. Nei vienos šviežios idėjos. Nei vienos įsimintinos ir tikrai baisios akimirkos. Ir tai yra su R (18+) reitingu. Kraujo daug, bet nebaisu.

Filmą norėjau pateisinti gilia filosofine Ridley Scotto žinute. Bet ne. Tai ne autorinis filmas, laukėme kosminio siaubo, bet gavome klastotę su apmąstymais apie aukštesnes būtybes su Bairono citatomis ir negailestingiausių pasaulio personažų būrio naikinimu.

Mums patiko 1979 m. filmo įtampa, 1986 m. pėstininkų istorija, 92 m. bijojome kalėjimo koridorių ir vis dar prisimename šaunią 1997 m. filmo „Prisikėlimas“ filmą.

Nenorime prisiminti 2017 m. Gėda ir gėda. Noriu viso šito nematyti. Ridley, daugiau taip nedaryk. Perduokite savo kūrybą į kito režisieriaus rankas. Pavyzdžiui, Neilas Blomkampas, kuris kadaise režisavo puikų „District 9“ ir norėjo sukurti tiesioginį Jameso Camerono filmo tęsinį. Mums reikia šviežio kraujo. Ir užsienietis taip pat.

Paveldo – genetinio ir kultūrinio – perdavimui. Taip paveldimi savęs replikantai, ar tai būtų genai, ar memai, „išsiaiškina“, kurie išliks ir perims visus išteklius.

Žmogžudystė – paveldo įtakos žmogui apraiška. OOO Labai ilgą laiką evoliucionavome atšiauriomis laukinėmis sąlygomis, kuriose išliko dabar turimas palikimas -

genetiniai: agresija, įtarumas, draugiškumas, vienatvės baimė ir daugybė kitų dalykų, tinginystė ir veiklos ir darbo poreikis, dominavimas ir paklusnumas, ir taip toliau, ir taip toliau...

kultūriškai: nuuuuuuu, lojalumas, išradingumas, šaunumas, padėtis visuomenėje, krūva institucijų ir kt. Kultūra labai skirtinga.

Šie palikimai tomis sąlygomis išliko. Dabar sąlygos kitokios. Dabar reikia gyventi didelėje bendruomenėje, mokėti greitai ir daug mokytis, užmegzti ryšius, spręsti naujas neintuityvius uždavinius ir taip toliau... Taip išeina, kad į naująją pateko ir neadekvačios programos, ir adekvačios. sąlygos + atsiranda ir naujų. Ir jie visi (arba beveik visi) veikia. Tie, kurie galiausiai suteikia daugiau naudos, plinta ir geriau užvaldo teritorijas, o tie, kurie sukelia žalingą elgesį (pavyzdžiui, per daug agresijos prieš kokius nors dirgiklius arba PERTEIKUS žiaurumą ir trumparegiškumą priimant svarbius ekonominius ir politinius sprendimus), galiausiai plinta. blogiau – jų darbas yra klaida, užsidegimas, „gedimas“, žalinga mutacija.

Tai neišvengiama. Pirma, dėl sukaupto paveldo, kurį nelengva modifikuoti, antra, dėl mutacijų (ar tai būtų genetinis nukrypimas, ar neįprastas požiūris į pasaulį). Visos programos veikia, visos konkuruoja tarpusavyje. Nenuostabu, kad yra programų, kurios veda į žudynes. Jie yra šio proceso dalis.

Tai bendras požiūris. Ir ypač daug priežasčių: daugumoje - kvailumas, impulsyvumas, agresyvumas, nenumatymas, žiaurus skaičiavimas, instinktai. Gal dar ką nors galima pridėti. Bet galiausiai visa tai yra apraiška, konkurencija ir atranka (ir dirbtinė, ir natūrali, bet globaliai vis dar natūrali) tarp palikimų.

Turiu jums dvi naujienas:

Geros žinios yra tai, kad žmogžudystės visuomenėse pamažu taps niekais. Liks tik socialiai naudingos, kurios nebus vertinamos neigiamai ir iš esmės nebus laikomos žmogžudystėmis.

Bloga žinia ta, kad mes žudysime žmones iš kitų visuomenių tol, kol jie nebebus žmonėmis, tai yra, kol būsime taip toli vienas nuo kito, kad pradėsime juos suvokti kaip kažką kitą. Tiesą sakant, kaip ne žmonės, NE MES. Oi, ateina dar viena gera žinia – jie nustos būti žmonėmis ir bus galima ramiai juos nužudyti)

Kad ir kaip tai būtų šlykštu. Atsiprašau. Tai tamsioji evoliucijos pusė. Nelabai malonu būti jos objektu, bet toks yra mūsų pasaulis.